Ibsen je pravděpodobně otcem moderního naturalismu. V této inscenaci Eriky Priceové je naturalismus pocitem času, který udržuje věci pod kontrolou, jak je to jen možné – přesto existují aspekty, které této kontrole jakoby unikají.
Při sledování hry se mi zvědavě vybaví Divoký med, který jsem recenzoval dříve v tomto období, když jsem viděl Willa Battyho, Inge-Vera Lipsius, Jesper Eriksson a Kay Benson interagovat v podivně podobné nerovnováze dynamiky síly, a proto je těžké. nesrovnávat jejich čechovovské role s těmi v Ibsenovi, zvláště když oba spisovatele lze tak snadno srovnávat, se zaměřením na mezilidskou dynamiku a naturalismus v herectví především.
Lipsius zjevně exceluje v těchto rolích, kde se mocná žena drží u dvora svou sexualitou, která ovládá muže kolem ní. Manželství je pro Heddu, která se opotřebovala mládím, jen nezbytnou akcí – ale zjevně není o nic méně životaschopná, vzhledem k tomu, jakou vládu drží nejen nad svým manželem, ale i nad všemi ostatními muži ve hře. Dynamika mezi Lipsiem a Eilertem Loevborgem Jamieho Bispinga, akademickým rivalem Tesmanina manžela Heddy, je elektrizující, nabitá jejich společnou historií a manipulativní silou Heddy nad mužem, o kterém tvrdila, že ho nemilovala: toto je jeden z nejsilnějších momentů hry. , zejména s nebezpečím jejich intimní diskuse na doslech jejího manžela a současného Loevborgova milence.
Přestože hra se svou výpravou trochu padá – malba trochu šmrncovní, stěny trochu nepevné, trochu narážející na zamýšlenou eleganci a třídu Heddina údajně nevstřícného vkusu – je oblouk do menší zadní místnosti, zahalený bílou gázou. perfektní ve zprostředkování aspektů tajemství a skrytosti ve hře, pocit toho, co zůstalo nespatřeno a nevyřčeno.
Willa Battyho je radost sledovat, jak Heddin laškovně milující akademický manžel George Tesman – neobyčejně odlišný od syrové a zubaté polodivokosti – s dokonale vybroušeným přízvukem, který působí jako lstivý úskok jistých akademiků z Cambridge. Chvílemi se zdá, že jeho přátelské vystupování se nehodí ke scéně, která by mohla být lépe naservírována silnějším citem, a přesto v hrůze ze závěrečného obrazu hry působí naprosto trefně.
Erikssonův kluzký soudce Brack je ve své snaze svést manželku svého domnělého dobrého přítele Tesmana vhodně nedůvěryhodný; nejvíce si přijde na své v podezření z účasti Heddy na smrti, když na ni obrátil svou manipulativní ruku s dobře ovládanou, lehkomyslnou krutostí, která ji zjevně trhá.
Je ostudné, že Ibsen nepřiznal Georgeově tetě Julianě větší roli ve hře: Hannah Riceová ztvárnila rozrušenou tetu Juju, která to myslela dobře, naprosto přesně, v její zjevné náklonnosti k jejímu synovci, a tím i jeho. nová nevěsta, navzdory jejím výhradám vůči Heddě.
Lipsius je v úvodních scénách možná až příliš křehká, její pohrdání manželem i jeho tetou, kteří se prezentují jako příliš hubená žena; ale Hedda se ukáže, že je ve skutečnosti loutkářkou ovládající struny jejího manžela. Ve skutečnosti si hraje s každým, koho potká, zářící ve scéně, kde drží mnoho provázků – okouzlující hostitelka zašla příliš daleko, když jako dokonalou ironii vrazila alkoholický punč uzdravujícímu se alkoholikovi.
Je to velmi obtížné hrát – mnoho profesionálních produkcí se snažilo získat potřebné hybné prvky, které Ibsenův naturalismus velí, a toto je inscenace, která jistě obsahuje momenty tohoto impulzu, ale snaží se udržet elektrickou energii, která nás nutí. sledovat nejmenší pohyb každé postavy během hry. Nicméně ty momenty, kterým se podaří, jsou dokonale čistě konverzační – téměř k zahození – a přesto velmi působivé, jsou neuvěřitelně silné a nelze je při chválení hry přehlížet.
3 hvězdičky.
Obrázky s laskavým svolením produkčního týmu Heddy Gablerové.
